在這篇我會翻譯它的主要規則，已獲得作者 Graham Walmsley 的發佈許可。
如果希望知道更多，可購買完整的規則書。
守密人篇
歡迎，守密人。你的任務是引導探索者通過恐懼並且幫助他們玩得開心。你有兩個任務。你是一個表演者：你將事情表現得恐怖，給玩家靈感。你是一個主持人：你幫助玩家，當他們的探索者經驗無法想像的恐怖，說他們的故事。
想像你自己是一個藝術家，給了玩家一幅半完成的油畫。你用黑染色，帶著瑰異美麗的鮮艷斑點。你給予潛行恐怖的提示。然後你讓他們完成這幅畫。
最重要的是，你的任務是要讓玩家毛毛的。目標不在於完全的驚駭，而是縈繞的不安。並真的這樣做：嘗試讓恐怖令每個人，你和他們，真正地感到不舒服。
這不關揮舞著觸手的邪惡怪物。這不關吟唱著的邪教徒。而是關於令我們發毛、令我們發狂、令我們失去控制的事物。
大宇宙恐怖
克蘇魯黑暗說的是大宇宙恐怖的故事：那是探索者發現人類毫無意義的故事，因為人類對於宇宙的偉大力量是無力對抗的。這些偉大力量是神話（the Mythos），由古老的外星者、器物以及其他恐怖所構成。在人類存在的漫長過往中，這些外星人來到地球，建立偉大的城市並留下器物。
關於這些生物的一切都超越我們的認知。他們巨大、古老、高度智能並且充滿力量。他們的幾何學、數學、寫作與科技都超越我們。我們的科學、科技與學術作品並未提到這些生物：他們只在古老文獻、鄉野傳說以及詭異的刊物中被提及。
然而神話不只是外星者與其他實體的總稱。在更深的意義下，神話是駭人的真理，是宇宙之下的潛伏恐怖，超越了人類所能領會的。
因為這樣，所有關於神話的東西都另我們厭惡。當我們遭遇來自神話的事物，它表現得邪惡、醜陋與莫名地不正當。
這些是神話的這兩個意義——「古老，強大的外星實體」以及「潛伏於宇宙的駭人存在」——是息息相關的。你更了解外星實體，你就察覺到更多潛伏與宇宙的恐怖。你察覺到更多潛藏恐怖，你就看到與認識更多古老的外星實體。
在克蘇魯黑暗中，這些領會被稱作洞察。當你的洞察越低，你看到並相信在你身周的盡是一般存在。當你有著高洞察，你看破實體，並且領會到了宇宙的恐怖。
每當你看到侵擾你的事物，你的洞察升高：你的心理敞開了少許，幫助你見到宇宙真實所是。最後，當你的洞察達到 6 ，你完全了解了實在者背後的恐怖，而心智崩壞。你的任務，作為守密人，就是要協助探索者踏上這條旅程。
謎團與宇宙恐怖
為了任務，你透過一個謎團引導玩家：一個恐怖故事，在其中探索者瞥見神話，並開始了解實在者的真實本性。在每個謎團中，探索者發現黑暗與強大的神話力量，那超越他們的認知與控制的。這些神話力量可能展現為古老的恐怖生物、扭曲人心靈的器物、怪異的術士等等。探索者明瞭這些神話力量遠遠超越他們：此即，探索者經驗了大宇宙恐怖。
另一個角度來看：每個謎團最終都是關於傲慢。那是關於探索者對自己重要性的過度自信，當遭遇恐怖時被破壞，讓他們明白自己毫無意義。在謎團的開始，探索者相信自己是有力、聰明的了解宇宙的人。當謎團展開，他們明瞭這不過是在自我欺騙。
主題與威脅
謎團不只關於大宇宙恐怖，也關於人類主題：懷孕、飢餓、誘拐、對海的恐懼、對黑暗的恐懼、對自己身體變化的恐懼。這些是謎團的主題。探索這些主題，每個謎團包含一個特別的來自神話的威脅，像是外星者、器物或術式咒文。這威脅是探索者將面臨之恐怖的來源。
在「撰寫謎團」中，我們將更詳細地探索主題以及威脅。在「神話的威脅」中，我們會發現神話威脅的完整描述。
鉤子與最終恐怖
每個謎團都從一個鉤子開始，一個將探索者拉入謎團的戲劇化事件。最終來到最終恐怖，那是探索者在一切事物背後所發現的理由。你可以將最終恐怖寫成一個或一些句子：像是，「米戈綁架了孩子」。
我們會在「什麼是最終恐怖」和「如何開始」中討論這些。
設定與力量
每個謎團都有一個設定，為故事提供背景的時間與地點。例如，一個謎團可以設定在大蕭條高峰的紐約、內戰時的西班牙、或現代曼谷。你可以使用書中的範例設定，或是自己發明。在每個設定中，有些人擁有力量。例如，在維多利亞倫敦，貴族士紳有力量，科學家、貿易商和教堂也是。在孟買 2037 ，那些有錢又高社會地位出生的人把持力量。力量通常關於錢、政府或社會階級。
在克蘇魯黑暗中，探索者是擁有較小力量的人。 他們可能是盜賊、主婦或碼頭工人。他們可能是訓練有素的人，像是老師、工匠或護士。但他們不能是貴族、企業大亨或政府大佬。
相反地，恐怖與力量以某種方式相近。例如，在維多利亞倫敦，探索者可能發現在大學、銀行或教堂中的恐怖。在孟買 2037 ，恐怖可能會在科技公司或不列顛帝國的遺跡中。
洛夫克拉夫特
克蘇魯恐怖摹畫 H. P. 洛夫克拉夫特的著作，包括啟發他的先期作家以及受他啟發的晚期作家。洛夫克拉夫特在 1920 和 1930 年代撰寫他的故事。它的標準設定是在美國的新英格蘭，特別是虛構之城阿克漢，也有些是在其他地方的探險。
洛夫克拉夫特固然有恐怖的超群匠才，他對人性卻有著偏見。今天看來，他的著作通常都過了種族主義的線。他的主角通常是笨拙、不思變通的中產階級男人。
當你們遊玩，試著超越這一點。讓故事的人物比洛夫克拉夫特的更廣。如果這樣，你會發現你有更多故事——更有趣的故事——可以說。
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