臨場感從何而來：談場外思維與場內意識

場外思維無法避免。所有玩家都明白自己正在玩遊戲，而不是真正在進行一場冒險，當角色在進行生死交關的決鬥時，玩家正安逸地盯著戰棋與數據，手裡握著骰子而非雙手巨劍。

場外思維能為遊戲帶來一些好處：當我們意識到玩家社交，我們能盡可能協助他人得到遊戲樂趣；當我們感受到故事弧線與觀眾式審美體驗，我們玩出更有意思的故事，並且在一定的默契下和團員進行情境劇。

然而場外思維也能帶來一些壞處：力求角色戰鬥強度而硬凹背景、為了追求團隊與故事而阻止其他角色的表現、過多的場外討論導致臨場感的流失、過多的捏他讓故事不像是自己的等等。

場外思維就像是雙面刃，我們有什麼好的方法運作它嗎？

「避免場外」好嗎？

不好。有兩個原因：一、我實際上並不明白這句話的意思。因為，場外思維無法避免，這就像是一個約定俗成的謊言的格言，沒有人能夠真正遵守。二、這除了減少了一些互動空間外，並沒能為我們帶來什麼。因為事實上，越是經驗老到的玩家，反而越能透過良好的場外思維，來讓角色佔有臨場感，透過對角色數據與故事弧線的良好掌握來展開行動與扮演，並讓人印象深刻。

有人可能認為，「避免場外」的意義在於「減少場外討論」。確實，對於場內意識已經失控的團隊而言，減少場外討論確實能帶來立即的好處，至少能夠不干擾那些需要臨場感的玩家。但事實上我們也要意識到，不合乎場景脈絡中的場內行動，有時候要比合乎場景脈絡的場外討論還要更加破壞臨場感。

核心的問題其實在這。我們在扮演前，必須要先意識到角色的行動脈絡為何：現在的脈絡中，什麼詞彙和行動是適當的？現在的場景訴求與條件為何？現在適合展現捏他或是名場景嗎？現在適合這樣搞笑演出嗎？我將這種意識稱作：場內意識。

事實上，調整場內意識的，不是別的，正是場外思維。

「透過場內意識的釐清以透過扮演來經營臨場感」，這便是我這篇文章希望說明的扮演與敘事觀點。這不只對於玩家重要，對於希望透過 NPC 和環境來經營臨場感的主持人來說，也相當重要。

我的立場是：積極、健康的場外思維，其實正是遊戲是否能順利進行的主要關鍵。

如何理解「場內意識」

場內意識即是關於「我們的角色正在怎樣的場景」的思維。這是對世界的意識，然而世界並非靜態、毫無假設的。

場內意識包含了兩個必要的環節，無論是玩家還是主持人，都有必要意識到：一、場內意識是對脈絡的意識；二、場內意識伴隨著對故事潛能的假設。

脈絡決定了角色接下來行動的條件，以及玩家決定如何扮演的線索，同時，也是場景的臨場性質的來源。這性質和場景的時空規模息息相關。這裡是一些常見的臨場性質：

• 時空規模最大：休整與幕間交流，或是需要長時間進行的例行公事
• 時空規模次大：（社交的）情境劇、情感與關係發展或探索場景
• 時空規模次小：戰鬥或快節奏動作戲
• 時空規模最小：內心戲

場景的臨場性質由情節的豐富程度和預期效果而定，因此，第一個決定臨場性質的往往是 GM 。（可參考〈景框式敘事與場景經營〉一文。）不同的臨場性質，可以明顯看到，也決定了不同的故事潛能：是「我們會怎樣進行這個場景」的問題的答案。

一個情境劇，有著大量對白和細緻動作，一個高壓的情境劇有隨時轉入戰鬥的潛能；一個內心戲會是角色的自我探討，角色將在這裡面對他內心的衝突和糾結——能夠解決嗎；需要長時間才能完成的例行公事，會讓你得到總結式的成果與情報，或者，因為一個突發性的遭遇讓你進入一個新的場景。

釐清「場內意識」的好處

去釐清這種場內意識的好處在於，我們將清楚如今該以怎樣的態度進行扮演：

如果我們的場內意識有正確聚焦在當前的高壓場景上，會知道現在隨時會出現緊張的暴力，那麼也就會知道這不是討論細緻戰術、仔細檢查數據、慢條斯理說話、冷靜判斷或是不斷回頭修正行動的時候。

如果我們意識到環境的時空快速推進了，會知道現在不需要逐字逐句地進行扮演，或是展現過多的內心戲。這麼一來，也就會讓故事的幕間發展更加輕鬆順暢。

如果我意識到我正在玩克蘇魯神話的恐怖調查遊戲，我會知道我不該直接說出神話生物的名字，或暗示我已經「知道」了事情的真相。這樣才不致出戲，因為我了解懸疑是場景的主題。

如果我們有意識到當前場景以某種悲劇作為主題，我就會知道，我不是在故意讓角色做不合理或是自殺的舉動，這想法有點笨。相反地，我是在發展故事的潛能，是在展現我的角色的特質，發揮他的特長。

這並不是說場景就是靜態的、 GM 說了算的。場景會不斷變化，場內意識也會需要不斷調整。這只是說，只要我們的團隊都有聚焦在當前場景的臨場性質和故事潛能上，只要我們的場外討論不要漫長到讓人失去場內意識，只要場內意識尚未失控，就不會真的剝奪角色的臨場感。

這意味著，所有人都必須對場景有更多的同意——但這聽起來非常合理不是嗎？如果我需要入戲地參與故事，所有演員必須要對入戲的深度、主題和節奏有更一致的想法。開始跳舞前，我們應該聽聽樂曲的節奏是快還是慢，是俏皮還是溫情。隨意地切換主題和場景性質，只會讓參與場景的其他玩家和主持人感到困惑，更別說妥當地與你對應。

當然，如果我對場景有與其他人不同的意見，我還是可以透過自己的行動來改變場景的臨場性質——我可以向 GM 要場景：「我要一段可以凸顯掙扎和推敲事實的內心戲」、「我要和這個 NPC 有一個場景的情感交流和關係發展的機會」、「我拔出槍」——這就讓輕鬆的場景必須被結束、「我要當第一個尖叫的人」來讓場景立刻變得緊張。

以場內意識察覺脈絡的狀態與流動，然後讓自己的角色合乎脈絡地行動，這才能最好地經營角色的臨場感。並且，我們將省去不必要的時間浪費——時間寶貴，它應該被放在故事有趣的地方上。